建议人：余华

总是有人问我怎样才能成为作家，我说首先要让你的屁股和椅子建立起友谊来，你要坐下来，能够长时间坐在那里。

写作就是一个水龙头，第一段对了，所有东西就会喷涌而来。摸到那个开关的方式其实很简单，就是不断地写，写这一段不对，就再换一段。开关肯定会被你摸到的。

建议人：莫言

一个作家写作的时候，必须调动自己的全部感官，这样才能够塑造出立体化的生活画面，以及立体化的、有血有肉的、有温度有气息的人物形象来。我跟8岁的儿童讲，比如你早晨上学校看到一朵花，你要看这朵花是什么颜色的，什么形状的，散发着什么样的气味，有没有蜜蜂来采蜜……

如果人物是在一个兴高采烈的状态下，那么他眼里出现的所有事物都是带着喜感的，带着美好的感受；当一个人物生命状态很差的时候，他看到同样的事物可能感受就不一样。你要通过这样一些方式，调动你自己全部的感官和你的联想能力，实际上这也是作家写作的时候，所依据的最基本的一个方式。

建议人：迟子建

我热爱世俗生活，安然过着自己的小日子。平淡，朴素，但不潦草。如果因为写作就活得潦草，那是傻瓜。写小说是蛮有情调的事，如果一个作家的生活过得无滋无味，那么写出来的东西也必然是乏味的。

建议人：博尔赫斯

你一旦把某件事诉诸笔墨之后，就等于把它从你身体中剥离出去了。我是说，对作家来说，把某件事写下来就相当于做了他能做的，因为他充分利用了这段经历。

建议人：尼尔·盖曼

要相信你的痴迷。比起先有取材还是先有选题这种争论，其实比这两者还要早出现的，是你的痴迷。比如，某一阵子我就是只想读英国17世纪的诗歌，让我做别的事情都魂不守舍。明明眼下我用不着什么英国17世纪，但它一定会在未来的某个地方出现——比如我会用其中一位诗人的名字来命名，或是把背景设定在那个时代，或是引用里面的诗。这些连我自己都无法预料，我唯一知道的是，总有一天，它会和我重逢。

建议人：海明威

我总是用冰山原则去写作，冰山露在水面之上的是八分之一，水下是八分之七，你删去你所了解的那些东西，这会加厚你的冰山，那是不露出水面的部分。如果作家略去什么东西是因为他并不了解那东西，那他的故事里就会有个漏洞。

建议人：村上春树

对于笔下的人物，我并不事先想好此人到底是个什么样的人，我只是尽量设身处地地去体会他们的感受，思考他们将何去何从，我从这个人身上收集一些特征，再从那个人身上获得一些特点，我不知道这是“现实主义”还是“不切实际”，不过对我来说，我笔下的角色要比真实生活中的人感觉更加真实。

建议人：梁实秋

作文要知道割爱，须知敝帚究竟不值珍视。不成熟的思想、不稳妥的意见、不切题的材料、不扼要的描写、不恰当的词字，统统要大刀阔斧地加以削删。删除枝蔓之后，才能显得整洁而有精神，清楚而有姿态，简单而有力量。所谓“绚烂之极趋于平淡”，就是这种境界。

建议人：巴金

即使你记录了一个本子的谈话，你也不见得会写出一个活生生的人。要写人，得接近人，关心人，了解人，而且爱人。这就不是容易的事了。这需要长的时间和多的劳动，但是也会给你带来较大的成功，即使没有大的成功，至少也会使你明白许多事情。

建议人：林语堂

如果你能告诉一个希望成为作家的初学者，第一步不要过分关心写作的技巧，叫他不要在这种肤浅的问题上空费工夫，劝他表露他的灵魂的深处，以冀创造一个为作家基础的真正的文学性格；如果你这样做，你对他将有很大的帮助。当那个基础适当地建立起来的时候，当一个真正的文学性格创造起来的时候，风格自然而然地成形了，而技巧的小问题便也可以迎刃而解。

建议人：埃莱娜·费兰特

我越关注句子，故事就越难进展。最好的状态就是，写作只关注故事的主线。

建议人：黑塞

我觉得您写作很努力，字斟句酌，语言很好。但重要与不重要的东西之间区别不是很大。请您尽量真实写出您所经历的事和想说的话，此外不用太在意小说的“美”！追求“真”是首要的，不是追求美；美会自然形成。

建议人：契诃夫

当你描述痛苦和不幸的人，并且想让读者同情他们的时候，试着写得更无情一点——那似乎更衬托了他们的悲伤，那样的笔触会让读者感觉更强烈。

人物在你的故事里哭泣时，你不要叹气。是的，要更无情一些……你越客观，给读者的印象也就越深。

建议人：威廉·福克纳

不停地读，读，读所有的书——垃圾、经典、好的坏的，看它们为什么是这样。就像一个木匠学徒观察自己的老师一样。读书！你会吸收你读的东西。然后再创作。如果是佳作，你就能看出来。如果不是，就把它从窗户里扔出去。

建议人：杰克·凯鲁亚克

对所有事，开放内心，仔细倾听；

那些你感受到的事物终究会找到它自己的形式；

在回忆和惊奇中写作吧！为你自己。

官方网址：http://www.ylygxsw.com

投稿邮箱：ylygxsw@qq.com